El sábado 8 de marzo, con motivo del Día Internacional de la Mujer, se inaugura en el Museo de Gouda la exposición «Ongehoord – Verzamelde vrouwen» (Inauditas: Mujeres reunidas). La muestra ofrece una visión de la historia de los Países Bajos a través de los ojos de más de treinta mujeres, desde la condesa Jacoba de Baviera hasta la comadrona Anna van Hensbeek, y desde la artista Charley Toorop hasta Rkia Majourhate, de Gouda. A través de sus historias personales, la exposición arroja luz sobre la posición de la mujer en los últimos seiscientos años. Las oleadas de emancipación parecen provocar una y otra vez reacciones conservadoras: no hay nada nuevo bajo el sol. También en el pasado, las mujeres desempeñaron un papel indispensable en la sociedad.
En 2024, la conservadora Jorien Soepboer investigó a más de treinta mujeres de la colección del Museo de Gouda. A las artistas, las retratadas y las figuras históricas se les asignó un nombre o, por el contrario, se les despojó de él por falta de documentación. En conjunto, estas mujeres dibujan una imagen de «la otra mitad» de la historia de nuestro país. La historiadora Femke Deen, compiladora del libro Moeders des Vaderlands, sitúa a las mujeres retratadas en el contexto de la historia. Desde el punto de vista jurídico, las mujeres fueron consideradas inferiores a los hombres durante siglos: no fue hasta 1956 cuando se derogó la Ley de Incapacidad Legal y las mujeres casadas pudieron trabajar, abrir una cuenta bancaria y viajar sin permiso. Pero aunque la igualdad formal solía ser difícil de encontrar, las leyes y normas no siempre se ajustan a la realidad. Las mujeres desempeñaban roles cruciales en la sociedad, a pesar de la exclusión estructural de muchos ámbitos de la vida pública y profesional.
Las grietas de un mundo de hombres
En el siglo XVI imperaba el ideal de una mujer modesta y cariñosa que se ocupaba del hogar. Sin embargo, una mujer como Lydia van Rijswijk (1525-1602) se involucraba activamente en la gestión financiera de su familia y emprendía por su cuenta diversos procesos judiciales. La artista Cornelia de Rijk (1653-1726) es una pintora de éxito de aves y paisajes, comparada en su época con d’Hondecoeter. Tras la muerte de su marido, se convierte en el sustento de la familia, regenta una tienda de pinturas y complementa sus ingresos por encargos con clases de pintura. Las mujeres de todos los estratos sociales gozan de una considerable independencia en la Edad Moderna, pero dejan muy pocos rastros tangibles. En los archivos, a la mayoría de las mujeres se las menciona únicamente como esposas, madres o hijas de un hombre.
El trabajo de las mujeres
. Tras la Revolución Francesa de 1789 y la Ilustración, las mujeres ganaron temporalmente más espacio, pero en el siglo XIX se produjo una reacción conservadora y se las relegó expresamente al ámbito doméstico. Los oficios que las mujeres llevaban siglos ejerciendo se convierten en tabú y las mujeres trabajadoras pobres que se ven obligadas a trabajar ganan mucho menos que los hombres, como las fabricantes de velas que Jan Toorop retrata en 1905. La desigualdad da lugar, a finales del siglo XIX, al primer movimiento de emancipación auténtico. La Exposición Nacional del Trabajo Femenino ofrece un escenario al talento femenino, como el de la grabadora de vidrio Johanna Breebaart. Las mujeres son admitidas en estudios de arte tanto en el país como en el extranjero, y ganan premios y becas, como la pintora Barbara van Houten (1862-1950). En 1919 se hace realidad el objetivo principal del movimiento: el sufragio femenino.
Las oleadas de emancipación
. Entre las dos guerras mundiales parece haber llegado una nueva era: las mujeres se abren paso en la política, la ciencia, la música y la literatura. Las hermanas Constance y Péronne Arntzenius, retratadas en numerosas ocasiones durante su juventud por el pintor Tholen, hacen uso intrépido de sus libertades. A partir de la década de 1910, viajan por Estados Unidos, Canadá y México como una especie de mochileras avant la lettre. Por el camino ganan dinero con sus dotes para el canto, la fotografía y el cine. Pero en los años cincuenta, las mujeres vuelven a quedar encerradas en masa en el ideal de la esposa encantadora detrás de los fogones. Esto da lugar, a finales de los años sesenta, a una segunda ola feminista. Las mujeres se suben a las barricadas contra la desigualdad y a favor del control sobre su propio cuerpo. Josine de Bruyn Kops (1940-1987) desempeña un papel importante como directora del Museo de Gouda; es la primera en aplicar una política feminista y en adquirir obras de artistas mujeres.
Modelosa seguir
En 1971, el código civil aún establecía que el hombre era el cabeza de familia y que la mujer le debía obediencia. Solo desde hace cincuenta años las mujeres son, desde el punto de vista jurídico, realmente iguales a los hombres; a la luz de la historia, solo un instante. La esperanza de que la emancipación hubiera concluido tras la segunda ola feminista resulta prematura. Siguen siendo necesarios nuevos modelos a seguir, como Rkia Majourhate, una mujer marroquí de Gouda de gran fortaleza, captada por el fotógrafo Khalid Amakran. La historia demuestra que la emancipación provoca una y otra vez una reacción contraria; es un movimiento ondulatorio continuo. La reciente restricción mundial de la legislación sobre el aborto y el auge de las nuevas amas de casa, las «tradwives», ilustran la fragilidad de los logros actuales.
La investigación sobre las mujeres de la colección del Museo de Gouda ha sido posible gracias a la beca para conservadores del Fondo Cultural.
